NovayaGazeta.Ru
Всё о газетеПоиск по архивуНаши акцииНаши расследованияКолумнистыФорум «Открыто.Ру»Сотрудники редакцииТелефоны редакцииРеклама в газете

ВЕТХИЙ ЗАВЕТ. КНИГА ДЯГИЛЕВА
В Мариинском театре — премьера балета Прокофьева — Баланчина «Блудный Сын»
       
Фото Натальи Разиной       
Вопрос о том, почему театр взялся возобновить этот артефакт – дягилевский балет Баланчина 1929 года, – вместо того чтобы наконец испытать на себе его радикальную американскую неоклассику, отпал сам собой. Оказалось, что эта драматическая балетная притча, поставленная начинающим гением, в будущем автором бесчисленных бессюжетных балетов, – не музейный экспонат, а живой, яркий и очень современный спектакль...
       «Блудный сын» стал последним спектаклем «Русского балета» Сергея Дягилева (импресарио умер через три месяца после премьеры) и последним триумфом знаменитой труппы. Прежде всего благодаря декорациям и костюмам Жоржа Руо.
       Привыкший собирать вокруг себя молодых авангардистов, в этот раз Дягилев пригласил солидного 58-летнего мэтра, выдающегося интерпретатора библейских сюжетов, чья экспрессивная живопись напоминала средневековые витражи. Его сумрачные и интенсивные по колориту декорации, будто мерцавшие драгоценными камнями, продиктовали жанр и создали атмосферу балета. Эксцентричная хореография молодого Баланчина также получила завидную прессу.
       И вот теперь мы получили возможность увидеть этот уникальный художественный синтез. Ведь мы привыкли думать, что Баланчин, великий неоклассик и автор бессюжетной хореографии, начался в 1928 году с постановки «Аполлона Мусагета» Стравинского, а его чисто «дягилевская» хореодрама «Блудный сын» – это откат назад, в сторону смешения разнородных театральных элементов. Мы привыкли считать, что здесь Баланчин выполнял дягилевский заказ и стал послушным исполнителем чужой художественной воли.
       Но, как выяснилось, Баланчин блестяще умел оставаться собой, даже выполняя чужое задание. Мы увидели, насколько жестким, почти диктаторским (каким он будет потом на протяжении полувека), был уже тогда его балетмейстерский метод.
       Это действительно совершенно неожиданный Баланчин. Здесь он отказался от классики, его язык – акробатика и гротеск. Конструктивистское выстраивание мизансцен у Баланчина – театральный прием 1920-х годов. Оттуда же то, как персонажи манипулируют длинным черным столом, превращая его то в ограду, то в позорный столб, то в галеру. Библейская притча — серия гротескных мизан-сцен, выстроенных по принципу кинематографического монтажа. Действие развивается динамично и легко, в ритме фарса. Балетмейстер будто рассказывает анекдот.
       В жесте неповиновения перед Отцом Блудный сын по-детски колотит кулаками о колено, а во второй картине на сцену вываливается кордебалет кутил. Они маршируют извивающейся многоножкой (выкидывая в стороны руки с растопыренными пальцами), а потом, ограбив Блудного сына, пробегают по сцене парами, спина к спине, обернувшись пауками.
       Баланчин виртуозно играет смыслами, надевая на своих героев и внезапно срывая с них символические маски. Сирена в эффектном малиновом плаще, то обвивающаяся змеей вокруг Блудного сына, то заламывающая руки, как героиня античной трагедии, потом, в сцене суетливого грабежа, ведет себя, как мелкая воровка. Хореограф преподносит мрачноватые образы с веселой иронией, а образы страдания и раскаяния дает всего в нескольких экспрессивных жестах, или даже в неподвижной позе. Чего стоит одна только беспомощная обнаженная фигура Блудного сына у черного позорного столба.
       Конечно, «Блудный сын» — дитя своей эпохи. Однако за тем, как свежо он выглядит сегодня, можно увидеть и еще один исторический баланчинский реванш. Мы-то думали, что он обошел наших хореографов только на поприще танцевальной симфонии, а он, оказывается, еще в 1929 году утер нос будущим столпам советской хореодрамы.
       Для мариинской труппы «Блудный сын» — прежде всего актерский спектакль. Здесь есть легендарная роль, в которой после создавшего ее Сергея Лифаря выступал еще целый ряд величайших танцовщиков ХХ века. И есть Сирена – экстравагантная партия для изысканной балерины.
       Судя по количеству премьерных спектаклей, отданных Фаруху Рузиматову (два из трех, причем оба вечерние), в этот раз легендарная роль предназначалась именно ему. Однако, потребовав не только драматического накала, но и актерской гибкости, она сыграла с ним злую шутку. В гротесковой партии, в которой Лифаря хвалили за характерные «еврейские» движения, Рузиматов вышел классической балетной звездой, ломая тонкую линию мизансцен напором трагических переживаний. Под стать ему была Сирена Юлии Махалиной. И она, несмотря на подходящую к роли внушительность облика, так же «промахнулась жанром».
       Успех премьеры обеспечил второй, молодежный, состав, выступивший единственный раз, утром. Андрей Меркурьев и Дарья Павленко образовали превосходный, гораздо более тонкий актерский дуэт. Меркурьев расставил острые пластические акценты: хлесткие батманы, выразительные гротесковые вращения на плие в сцене неповиновения Отцу; жесты страстного опьянения оргией и покаянный путь домой — все было исполнено пластической красоты и художественного смысла. Дарья Павленко сыграла хладнокровную и цепкую Сирену. Показанная в динамичном развитии, притча ожила, и спектакль засиял всеми красками.
       
       Мария РАТАНОВА, Санкт-Петербург
       
24.12.2001
       

Отзыв





Производство и доставка питьевой воды

№ 93
24 декабря 2001 г.

 Обстоятельства
Робкий шелест ветвей власти. Спасение утопающего в коррупции — дело рук другого утопающего в коррупции
Намордник для олигарха. Равноудалить — это собрать под одним президентским башмаком
 Подробности
Прожиточный минимум — это максимум. Трудовой кодекс принят
 Реакция
Доска извинений
 Расследования
Телекамера усиленного режима. Как французские журналисты оказались в «обезьяннике»
На испуг
Тувинская офшорная аномалия
 Болевая точка
Золотой запас
 Общество
Пусти кота в огород...
Союз соломенных вдов
Черные кошки в темной комнате
 Власть и люди
Сколько стоит кресло прокурора и кто за ним стоит?
Свет погасшей звезды не дает покоя чиновникам ульяновской администрации
Как российские моряки отстояли Севастополь
 Власть
Молчание золотых тельцов. Что стоит за обсуждением в Думе вопроса о «противоправной деятельности» Александра Волошина
Плох тот Генсек, который не мечтает стать маршалом
 Власть и деньги
Рука берущего не оскудеет. ЖКХ закапывает наши деньги в землю
Группа захвата. Как Андрей Дробинин и К° пытались присвоить Легкпромбанк
Братские «Дочки-матери»
Запах бензина вреден для политика
 Финансы
Parekss banka увеличивает капитал
 Точка зрения
Григорий Пасько: «Просить помилования? Не дождетесь!»
Михаил Кругов. Были бы пушки, а мясо нарастет
 Четвертая власть
Помарки в законе. Депутаты хотят, чтобы любой террорист мог закрыть газету?
ЦИК просят не склонять. Центризберком против Александра Минкина
 После выборов
Трое в одной лодке
 Инострания
Старай свет как «новая историческая общность». Европа после Манхэттена
 Регионы
Любите при свечах. На Дальнем Востоке снова энергетический кризис
Незамеченная страна
«Россия финансовая» признала «Провинцию»
 Телеревизор
Чтобы попасть в камеру, надо много работать. Репортаж со съемок новогоднего «Огонька»
Есть вопросы к президенту? Задайте их в прямом эфире ОРТ и РТР
TV за базар не отвечает
Вы можете стать участником новой телепрограммы
 Сюжеты
Дед Мороз не дремлет
 Свидание
Михаил Козаков. Грустный оптимист с восемнадцатью трубками
 Кинобудка
Алексей Герман. Если будем заигрывать — обязательно доиграемся
 Театральный бинокль
Ветхий завет. Книга Дягилева
Contemporary по-русски, или разруха как артефакт
 Культурный слой
Портрет в России больше, чем портрет
Великомученик Глеб в роли девушки с веслом
  Памяти Александра Володина:
Никогда не толпился в толпе
Он всегда оставался умницей, пьяницей, работягой
По вечерам идет снег и тревожит сердце воспоминаниями
 К сведению...
Итоги V международного профессионального конкурса «Лучшее шампанское, вино и коньяк года»
Последние дойчмарки будут выплачены жертвам нацизма

АРХИВ ЗА 2001 ГОД
94 93 92 91 90 89
88 87 86 85 84 83 82 81
80 79 78 77 76 75 74 73
72 71 70 69 68 67 66 65
64 63 62 61 60 59 58 57
56 55 54 53 52 51 50 49
48 47 46 45 44 43 42 41
40 39 38 37 36 35 34 33
32 31 30 29 28 27 26 25
24 23 22 21 20 19 18 17
16 15 14 13 12 11 10 09
08 07 06 05 04 03 02 01

МОМЕНТАЛЬНАЯ
ПОДПИСКА
НА «НОВУЮ ГАЗЕТУ»:

ДЛЯ ЧАСТНЫХ ЛИЦ
И ДЛЯ ОРГАНИЗАЦИЙ


<a href=http://www.rbc.ru><IMG SRC="http://pics.rbc.ru/img/grinf/getmov.gif" WIDTH=167 HEIGHT=140 BORDER=0></a>


   

2001 © АНО РИД «НОВАЯ ГАЗЕТА»
Перепечатка материалов возможна только с разрешения редакции
и с обязательной ссылкой на "Новою газету" и автора публикации.
При использовании материалов в интернете обязателен линк на NovayaGazeta.Ru

   


Rambler's Top100

Яндекс цитирования Rambler's Top100