NovayaGazeta.Ru
Всё о газетеПоиск по архивуНаши акцииНаши расследованияКолумнистыФорум «Открыто.Ру»Сотрудники редакцииТелефоны редакцииРеклама в газете

ЕДИНСТВЕННАЯ ПАРТИЯ ВНЕ ВРЕМЕНИ
В Большом театре поставлен балет «Пиковая Дама». О спектакле рассказывает Германн — Николай Цискаридзе
       
Фото Александра Косинца

       Николай Цискаридзе — самый молодой на сегодняшний день Народный артист РФ. Лауреат Госпремии 2000 года. Альберт в «Жизели» и Джеймс в «Сильфиде». Фархад в «Легенде о любви» и Меркуцио в «Ромео и Джульетте». Солор в «Баядерке» и Голубая Птица в «Спящей красавице», Золотой Раб в «Шехерезаде» и Скрипка Паганини в балете «Маэстро» (С. В. Рахманинов/А. М. Лиепа). И Щелкунчик — о чем хочется сказать особо...
       Встречаются Щелкунчики-куклы и Щелкунчики-принцы. Но Цискаридзе танцует Щелкунчика-Гофмана. Или просто исполняет в современном русском балете партию Поэта.
       Цискаридзе, ученик Галины Улановой и Марины Семеновой, воспринял «улановское» требование и отточенности, и осмысленности сценического жеста. Возможно, в данном случае именно осмысленность жеста делает его столь отточенным.
       Первым спектаклем, поставленным в Большом театре «на Цискаридзе», стал балет приглашенного хореавтора (как говаривали во времена Фокина и Мясина), живого классика французского театра Ролана Пети «Пиковая Дама»
       
       
— Для меня с детства, с первого чтения «Пиковой дамы» повесть полна острой, злой, тонкой авторской иронии. Я много читал о Пушкине в последние месяцы — и ощущение даже усилилось. Есть работы пушкинистов о родстве «Пиковой дамы» со «Сказкой о рыбаке и рыбке». Я и с этим отчасти согласен...
       — Кто же ваш Германн, в таком случае?
       — Человек, одержимый манией. Манией его эпохи, кстати. В России начала 1830-х годов стремление молодых честолюбцев сделать карьеру, разбогатеть было очень жестким. Жестче, чем в Европе тех лет. С этим обязательно следовало успеть до тридцати лет. Потом — все. Старость...
       Пети тоже не считает «Пиковую Даму» трагедией (или считает, что это трагедия только для Германна). И мне нравится финал, придуманный Роланом. Финал — с улыбкой, ухмылкой Призрака Графини над телом моего героя.
       — Почему же «над телом»?
       — Мы очень долго не знали судьбы героя... Много спорили с Пети: он считает, что Германн должен умереть. А я ему доказывал: в христианстве вообще, в православии самое страшное — не смерть, а сумасшествие. Если Бог хочет наказать, он лишает разума. Но он говорил: «Вы слишком молоды и красивы для того, чтоб сойти с ума. Лучше пусть вы умрете». Ну тут я стал просить его: «Можно, я сойду с ума? Можно, я сойду с ума?»...
       — Дуэт Германна и Графини в балете — дуэль или любовный поединок? У Пушкина он думает, в наваждении «анекдота о трех картах»: «Почему ж не попробовать своего счастия?.. Представиться ей, подбиться ей в милость, пожалуй, сделаться ее любовником, — но на это все требуется время — а ей восемьдесят семь лет, — она может умереть через неделю...» Кажется, Ролан Пети собирался развить эту линию в балете?
       — Это самая страшная фраза повести! Но Пети говорил о другом: «Если нет любви, я ставить не стану». При том, как всякий француз, слово «любовь» он произносит очень часто. И понимает символически. Я помню, эту фразу очень тяжело восприняли... Но ничего амурного, ничего эротического не будет. Ничего любовного у нас не поставлено! Первое, что сделал Пети, — начал репетировать дуэты Германна и Графини. Их встречу во время бала, куда приходят Графиня с Лизой... как я понял, сцена будет затемнена — и начнется напряженный диалог. Страшный диалог: единоборство, нарастающая тревога и висящая в воздухе смерть... Но чья?!
       Их дуэт в спектакле подобен дуэли. Или корриде! Вот идея Пети: Германн — это смерть Графини, а Графиня — смерть Германна. Каждый считает с е б я игроком.
       — А другого — ставкой или фишкой?
       — Да! Там есть очень интересная сцена, когда является тень Графини и показывает три карты. Германн не испуган, не ошеломлен — он просто сидит и холодно смотрит... И вот, когда мертвая Дама показала карты, у него появляется дьявольское выражение лица: поймал! Нет — это она его поймала...
       Сарказм пушкинской Графини по отношению к Германну, ее тайный страх перед ним, гордость, смесь брезгливости с ненавистью, спор двух людей как двух эпох, двух миров — все это сохранено.
       ...Вот на балу Германн предлагает Пиковой Даме руку — она отворачивается. Потом — оступается (как очень пожилой человек). И опять он протягивает руку, и теперь Графиня вынуждена на нее опереться. Но как!
       Второй дуэт — в спальне Графини. Очень интересно все сделано. Но практически по тексту повести. Пушкинский диалог сохранен.
       — И язык классического танца может передать этот диалог?!
       — В спектакле будет много модерна, много драмбалета (но не в нашем традиционном понимании, не как, например, в «Ромео и Джульетте» Лавровского с Улановой: вот Галина Сергеевна бежит в Мантую...).
       — То есть Илзе Лиепа — Графиня и вы должны исполнить в балете еще и две драматические роли с жестокой, глубокой смысловой нагрузкой?
       — Ну пусть так... Когда Пети выбрал Илзе на эту роль, я был очень рад. С ней интересно работать. Мы спорим, оба что-то предлагаем... Илзе как актриса гораздо опытнее меня. И как человек тоже. Она очень много помогает и подсказывает. А это редкость. Особенно сейчас.
       — Итак, мания Германна. Дуэль двух эпох, двух человеческих пород. Поединок ушедшего мира и того, который стремится на смену прежнему, не гнушаясь ничем, но добром не кончит. В пересказе все это похоже на аллегорию. «Три карты» точно завершают пасьянс «Могила Наполеона». Неужели балет будет соотнесен с нашей героической современностью? (Явно более суровой и стяжательской, чем Россия Николая I. И более жесткой, чем современная нам Европа.) Неужели хореограф стремился «сердца собратьев исправлять»?
       — Мне трудно сказать, есть ли здесь аналогии. Но Пети не хочет, чтоб это был только XIX век. Я обсуждал с ним свой внешний облик на сцене, прическу. И он сказал: «Все, кроме вас, будут в стиле и в духе эпохи. С очень четким соблюдением исторических норм. Вы — нет. Вы будете вне времени...»
       — Что же остается Лизе — Светлане Лунькиной? Ни пасторального дуэта с Полиной, ни Зимней канавки...
       — У нас есть дуэт на балу, Лиза передает Германну ключ от комнаты. Но после смерти Графини они не встретятся больше: Лиза только увидит героя убегающим. Я предлагал: может быть, сделать какое-то объяснение между ними? Но Пети ответил очень верно: это ослабит движение. Сделает сюжет как-то сразу мелодрамочкой.
       ...Ведь и в повести самое страшное — саркастическая ирония их отношений, полная безлюбовность этой линии. Что Лиза для Германна? Свеженькое личико в окне. Ключ к дверям Графини. Ставка игрока.
       — На сцене — «пушкинский Петербург» или более лаконичная декорация?
       — Сценограф — де Вальмотт. Он много работал с Пети. Декорации — не «мирискуснические». Но и вовсе не минималистские. Нет «пушкинского Петербурга», есть явное сходство очертаний — но все в этом городе сделано из карт. «Державная столица» — карточный домик. Как и комната Германна. И особняк Графини.
       И жизнь — игра, и все эти фасады кажутся неколебимыми до первой бури...
       Очень красивые декорации. И костюмы Лизы Спинателли (она делала с Пети свыше тридцати его балетов, а в драме много работала со Стрелером). Балет длится час. Но у Графини, например, — четыре костюма. Это зрелищное действо — со сложной световой партитурой, с яркими сценами кордебалета. ...Возможно, я необъективный человек: мне все нравится, когда я захвачен идеей.
       — И идеей «Пиковой Дамы» на музыку Патетической симфонии?
       — Да! Когда Пети решительно сказал, что он будет ставить совсем новый балет, не похожий на его давнюю «Пиковую Даму» с Михаилом Барышниковым, и будет ставить на музыку Шестой симфонии, это было многими воспринято тяжело. Но мы с Илзе уже несколько раз говорили об этом: чем больше мы репетируем, тем лучше понимаем, что именно Патетическая, стопроцентно, сюда нужна!
       Может быть, потому, что в Шестой симфонии главенствует тема смерти.
       Я боюсь, что кто-то из музыковедов воспримет это тяжело. Сочтет, что Пети вольно обошелся с музыкой. Он не купировал ничего. Но части переставил.
       — Так родилась партитура «Шехерезады». Из симфонической картины Н. А. Римского-Корсакова. Среди тех, кто возмутился балетным самоуправством Дягилева и Фокина, была и вдова композитора. Но почти век спустя тот балет не утратил силы и блеска. И кажется, что победителей не судят.
       — И «Спартак» так же рождался... Если вернуться к балету «Пиковая Дама», я с детства люблю саму оперу (особенно картину «Спальня Графини», эту музыку: тревога, нарастающая тревога и висящая в воздухе смерть). Но ведь по годам «Пиковая Дама» и Шестая симфония у Чайковского очень близки. Все переплетается, все рядом, в некоторых местах Шестой я слышу «Пиковую Даму»: такое ощущение, что прорастает одна и та же тема. Человеку, который слушал то и другое много раз, это сплетение внятно...
       — Какую ауру принес в репетиционные залы Большого Ролан Пети, сам — человек-легенда, воплощение «большого света» театральной Европы, человек, помнящий еще довоенный Париж? Пушкинская Графиня знавала Марию-Антуанетту и графа Сен-Жермена. Но те, кого знал хореограф «Пиковой Дамы», — для нас такая же легенда...
       — Это замечательно, когда в театр приглашают такого мэтра, как Пети! Его балеты, поставленные еще в 1940-е годы, — «Юноша и смерть», «Кармен», «Собор Парижской Богоматери» — уже тогда стали европейской классикой.
       Другое дело, что... В теперешнем Большом театре далеко не всех интересует тот факт, что вот перед нами стоит Ролан Пети. Сам. Живой.
       Я только чуть-чуть застал в театре «время Григоровича», когда была очень сильная власть руководства. Но и очень сильная дисциплина. Сейчас жуткая дисциплина! Кордебалет ведет себя так, что... Отказываются выполнять какие-то движения, говорят: «Мы этого не можем. Переставьте».
       Но на репетициях с Илзе, со Светой Лунькиной, со мной Пети необыкновенно обаятельный человек. И совершенно как Галина Сергеевна Уланова — он никогда не повышает голоса. Даже если ему что-то в тебе не нравится. То ли это воспитание, то ли этика того времени... Даже удивительно.
       Иногда на репетициях он рассказывает какую-то историю — то о Марлен Дитрих, то про Эдит Пиаф. Я как-то всегда заново понимаю, что он был с ними знаком реально. И меня это всегда потрясает заново!
       Так же как, когда я общаюсь с Мариной Тимофеевной Семеновой, всегда ошеломляет мысль: она еще видела императора! (Я уж не говорю о всех тех, кого она видела потом.) Конечно, это люди из какого-то другого измерения...
       — Продолжит ли Ролан Пети работу в Большом театре? И/или сотрудничество с солистами балета?
       — Сейчас есть идея поставить «Юношу и Смерть». Потому что Ролан пообещал, что дарит мне вообще бесплатно десять своих спектаклей.
       — То есть Большому театру могут быть подарены права на постановку, скажем, «Собора Парижской Богоматери»?
       — Да. Другое дело, что я и раньше просил руководство, говорил, что надо покупать именно «Собор Парижской Богоматери»... но не знаю, пойдут они на это или нет. Я объяснял, что это великолепная музыка Жан-Мишеля Жарра. А также (вздыхает) очень хороший роман Гюго. И, главное, я объяснял: у вас потрясающие танцовщики! Таких танцовщиков, как в Большом театре, нет нигде! И вы не используете их. Почему все разъезжаются? Мы не использованы. Вы все время ставите те балеты, которые нам неинтересны!
       ...До того был такой же разговор о хореографии Джона Ноймайера. Я говорил: купите его «Даму с камелиями». Смотрите, сколько у вас прекрасных танцовщиков! Музыка Шопена еще не вредила никому. Оформлен спектакль потрясающе. Поставлен потрясающе! Всего лишь надо: достать какую-то денежку (я даже не знаю, насколько большую, — со всеми ведь договариваются по-разному). Приедут ассистенты, привезут эскизы декораций, что-то покажут. И театру хорошо, и им хорошо, и спектакль будет удивительный.
       Был такой же разговор о балетах Фокина... Нельзя, чтобы в главном театре России, на его сцене не шли такие спектакли Фокина, как «Шехерезада», «Жар-Птица», «Петрушка». Они обязаны идти! Почему, когда говорят, что нужен детский спектакль, ставят «Белоснежку и семь гномов»? Ребенка надо воспитывать, показывая ему «Петрушку» и «Жар-Птицу»!
       Да, музыка Стравинского! Но чтобы ребенок в двадцать лет воспринимал Прокофьева и Стравинского, его же с детства надо приучать к этому. А не к фильмовым озвучкам из Диснея (или даже не Диснея, а позднейшего Диснейленда)...
       А балеты Нижинского! Ведь это возможно. Та же «Весна Священная» идет в «Гранд-опера», «Игры» идут, «Послеполуденный отдых Фавна». И ведь очень современный балет: практически вся хореография модерна, хореография ХХ века происходит от «Фавна» и строится на пластике Нижинского...
       — Если в Большом будет поставлен «Собор Парижской Богоматери» Пети? Три ведущие мужские партии: щеголеватый красавчик-офицер Феб, неистовый аскет-настоятель Клод и Квазимодо... Кто ваш герой?
       — Я бы с удовольствием исполнил все три. Но более всего — Квазимодо. Вроде бы никак не вяжется с амплуа... Но это и есть самое интересное!
       — А кого вы видите Эсмеральдой?
       — Света Лунькина была бы великолепной Эсмеральдой! Если бы с ней поработал сам Ролан Пети — как он работает с ней сейчас...
       
       Беседовала Елена ДЬЯКОВА
      
 29.10.2001
       

Отзыв





Производство и доставка питьевой воды

№ 79
29 октября 2001 г.

 Обстоятельства
Самый дорогой и кровавый отечественный сериал. Живых спасать снова не на что
Не путать Грозного с Путиным! Накал страстей в Казани достигает точки горения
 Подробности
Дяде-милиционеру детей не отдавали — забрал сам. И наказал. Проще говоря — убил
Захват ТЭЦ силами вертухаев. Минюст не ищет законных путей для обеспечения тюрем теплом
Плох тот солдат, который не содержит генерала. Военная реформа в интересах генералитета
 Расследования
Привлеченные к безответственности. О кредитах, которые не надо было воровать
 Отдельный разговор
Террорист №0. 38 лет лечил людей, а себя решил сжечь живьем
 Болевая точка
Мы живы опять. Хроника счастья полковника Миронова
Для мира в Чечне появился шанс
Прекратить войну — это и есть антитеррористическая операция
 Общество
Бутырброд. Тюрьмы в России и Швейцарии. Почуствуйте разницу
За сбежавших из Бутырки наказали оставшихся
Что мешает работать милиции? 1 млрд руб. поборов и взяток в год
 Люди
Город-дядька, который все время дымит. Рита и ее город
 Власть и деньги
Кланы решают все, или Россия в распиле
Властители сумм. Как власть имущие подминают под себя малый бизнес
 Финансы
А как там в банках Балтии?
 Точка зрения
Евгений Бунимович: Два утюга — пара
«Московский наблюдатель» Михаил Кругов
 Четвертая власть
Не нужно — оправдают, нужно — обвинят. За что Березовский объявлен в розыск?
Нефтяное пятно на телеканале. О способах давления на ТВ-6
Дом, который построит Михаил. О скромности Михаила Лесина
 Спорт
Максим Бузникин: Очень переживали за «Спартак»
Василий Уткин о версиях покушения на его жизнь
Президент ПФК ЦСКА: Наверное, я родственник Березовского
 Телеревизор
Лучшие из разных. 13 теле-Орфеев у ОРТ
Равные из лучших. Мнения финалистов
Внушаеть! На этой неделе будут вручены призы телепрессы
 Вольная тема
С конца октября — час от часу не легче
 Свидание
Мечтал стать садовником. Последнее интервью Георгия Вицина
Ярослав Голованов: Вселенную опишет тот, кто все расскажет о себе
 Кинобудка
В поисках утраченного Кубрика. Очередная премьера Спилберга
Союз Кинематографистов СССР жив
«Эх, прокачу!» Как государство «катает» отечественное кино
 Театральный бинокль
Единственная партия вне времени. Николай Цискаридзе о балете
«Чайка» Някрошюса — это люди, львы и куропатки
Кукольный спектакль висит на ниточки. Премьера Довлатова — через 50 лет
 К сведению...
«ЮКОС» ищет первопроходцев, чтобы заплатить им премии

АРХИВ ЗА 2001 ГОД
94 93 92 91 90 89
88 87 86 85 84 83 82 81
80 79 78 77 76 75 74 73
72 71 70 69 68 67 66 65
64 63 62 61 60 59 58 57
56 55 54 53 52 51 50 49
48 47 46 45 44 43 42 41
40 39 38 37 36 35 34 33
32 31 30 29 28 27 26 25
24 23 22 21 20 19 18 17
16 15 14 13 12 11 10 09
08 07 06 05 04 03 02 01

МОМЕНТАЛЬНАЯ
ПОДПИСКА
НА «НОВУЮ ГАЗЕТУ»:

ДЛЯ ЧАСТНЫХ ЛИЦ
И ДЛЯ ОРГАНИЗАЦИЙ


<a href=http://www.rbc.ru><IMG SRC="http://pics.rbc.ru/img/grinf/getmov.gif" WIDTH=167 HEIGHT=140 BORDER=0></a>


   

2001 © АНО РИД «НОВАЯ ГАЗЕТА»
Перепечатка материалов возможна только с разрешения редакции
и с обязательной ссылкой на "Новою газету" и автора публикации.
При использовании материалов в интернете обязателен линк на NovayaGazeta.Ru

   


Rambler's Top100

Яндекс цитирования Rambler's Top100