NovayaGazeta.Ru
Всё о газетеПоиск по архивуНаши акцииНаши расследованияКолумнистыФорум «Открыто.Ру»Сотрудники редакцииТелефоны редакцииРеклама в газете

КИНО БУДЕТ?
В 2000 году в России вновь снято почти 60 фильмов
       
       Предновогоднее голосование представителей российской кинопрессы, увенчанное стильной церемонией «Золотой Овен», еще раз показало истинное состояние дел в российском кино рубежа веков. И позволило сделать выводы — скорее оптимистические.
  
       
Конечно же, ни одна порядочная профессиональная премия не обходится без скандала. Спасибо Глебу Панфилову. Поддержал имидж кинопремии. И написал гневное письмо всему критическому сообществу, посмевшему оценивать еще незаконченное творение классика, а именно его венценосных «Романовых...». Мало ли что фильмом открывался Московский кинофестиваль... Мало ли что о нем «высказались» чуть ли не все средства массовой информации и он стал фактом кинопроцесса. Сам мэтр постановил, что произведение не закончено. Художнику вольно решать: завершено его творение или нет. Это нескончаемое право совершенствовать, растить свое «детище» здорово доказал еще химик Бородин. Но, согласитесь, торжественно представлять публике фильм в главном кинозале страны, «пущать», а потом «запрещать» — это как-то... Ну да ладно, остается надежда, что в будущем году зрителю, быть может, посчастливится увидеть новую версию эпоса о царственной семье, а фильм снискает все возможные награды и премии.
       На самом деле каждый скандал выявляет суть проблемы. Главный вопрос минувшего киногода — отсутствие явного фильма-фаворита, бесспорного художественного прорыва. И каждый из трех номинантов на звание «Лучший фильм»: «Дневник его жены» Алексея Учителя, «Лунный папа» Бахтиера Худойназарова, «Романовы...» Глеба Панфилова — не «безгрешен», не лишен изъянов эстетических и содержательных. Не случайны разночтения в обычно солидарных, как Ленин и партия, номинациях: «Лучший фильм» и «Лучший режиссер». В претендентах на лучшую режиссерскую работу рядом с Бахтиером Худойназаровым оказались не Панфилов и Учитель, а Алексей Балабанов («Брат-2») и Павел Лунгин («Свадьба»). Роль «первачей» не менее серьезно оспаривали: авангардная изысканная «Москва» Александра Зельдовича, верный традиции «большого стиля» «Русский бунт» Александра Прошкина, жизнерадостный армейский «новояз» Романа Качанова и Ивана Охлобыстина «ДМБ», да, по правде, еще несколько неплохих картин. Виданное ли дело еще пару лет тому назад?
       
       
Вот в предыдущем сезоне в поднебесье лидерства в счастливом одиночестве парил германовский «Хрусталев...». И даже кремлевские премьерные салюты «Сибирского цирюльника» до него не долетали. Впрочем, толерантные критики выбрали в итоге фильм «Лунный папа», в котором режиссер умело и дозированно влил среднеазиатскую ориенталику в выдержанный европейский киностиль.
       Самое же большое невезение выпало на долю «Дневника его жены». Изящный фильм, названный в предварительном голосовании в восьми (!) номинациях, на торжественной церемонии в «Новой Опере» пролетел мимо всех наград. Ироничный легкокрылый сценарий Дуни Смирновой, блистательные работы Андрея Смирнова в роли Бунина, Галины Тюниной, сыгравшей Веру Муромцеву, жену Бунина, как всегда, продуманно блестящая работа оператора Юрия Клименко, редкий ансамбль декораций и костюмов времен ар нуво и ар деко. И ... ничего.
       Вот тут-то и задумаешься над болезненно ощутимой непредсказуемостью полета «птицы-счастья» за горизонт любого конкурса. Ведь, чего греха таить, многие из критиков называли лучшим «Лунного папу» лишь потому, что обязаны были заполнить графу «победитель» даже при отсутствии явных личных предпочтений. Точнее сказать, эстетически выверенный фильм Худойназарова вызвал меньше всего раздражения. Если же со всей ответственностью и строгостью подходить к формулировке «лучший российский фильм года», боюсь, такового не оказалось бы вовсе.
       И в предваряющих итоговое голосование «Круглых столах», дебатах было поломано не одно копье. Как говорили аналитики, перефразируя Трифонова, фильмов не скверных много, удивительных нет. На любимый вопрос Алексея Дикого: «Чем удивлять будем?» мало кто из режиссеров-современников имеет собственный, незаимствованный ответ. Открытий, подобных произведениям Германа, Триера или хотя бы Мендоса, когда «...кончается искусство, и дышит почва и судьба», — не оказалось.
       Пожалуй, кроме фильма «Москва», нет и особой новизны формы, свежести идей... Было даже предложено отменить приз за дебют, так как и выбирать практически не из чего. Но несомненный лидер среди малочисленных дебютантов все же нашелся — Александр Атанесян с фильмом «24 часа». Атанесян — дебютант условный, это известный продюсер со стажем. Понимающий что почем, а главное — зачем. Вот и снял он крепко спаянный боевик, в меру циничный, мало уступающий западным кинобратьям по разуму. Да еще упаковал свой фильм в дорогой стиль высокой моды — партитура дизайна расписывалась самым дотошным образом.
       
       
Однако на мучительные попытки аналитиков «вычислить» лучший фильм можно взглянуть и по-другому. Ведь само наличие чуть ли не десятка хороших отечественных картин — явление, несомненно, отрадное в стране перманентного кризиса. Наверное, это и есть главный знаменательный итог кинематографической премии российского ФИПРЕССИ-2000.
       Вот удачных актерских работ — постоянное изобилие, из года в год, на любой вкус. «Лучшая женская роль» сыграна Зинаидой Шарко — редкий случай единодушия, когда премия, врученная не только за конкретную работу, в фильме «Луной был полон сад», но и за целый букет ролей последнего времени, — справедливая дань блеску мастерства не избалованной наградами актрисы. Поклон таланту Наталии Егоровой (незабываемая роль второго плана Комендантши в фильме «Русский бунт»). А сколько блистательных, не отмеченных никакими наградами профессиональных работ. Неожиданно тихий «комиссар» Игоря Скляра в «Романовых...»; убедительный едкий рисунок бунинского характера в прочтении Андрея Смирнова («Дневник его жены»); сарказм, многокрасочное злодейство, сыгранные Сергеем Маковецким («Русский бунт»). А как не заметить уверенное восхождение на отечественный актерский Олимп новых звезд: Андрея Панина, Марата Баширова, Чулпан Хаматовой, Галины Тюниной, Виктора Сухорукова?
       Правда, приз совершенно неожиданно (по-моему, и для него самого) получил маргинальный Максим Суханов, несомненно заслуживающий наивысших похвал. Однако награда «нашла героя» за роль среднюю, уступающую ряду неортодоксальных характеров, на которые Суханов большой мастер. Что делать, и киножурналисты — люди, особенно женщины. Думаю, веской причиной победы Суханова стало «бегство» из клана киллеров в ряды положительных героев-любовников (фильм «Женщин обижать не рекомендуется»). Тут уж и непробиваемые жилеты сердец кинокритиков-дам не могли не дрогнуть.
       Большая путаница возникла и с определением «родины» фильмов-коопродукции. Условно российские фильмы «Лунный папа» и «Свадьба» не могли соперничать с условно зарубежной «Истиной в вине» Отара Иоселиани, по мнению критиков, ставшей лучшим зарубежным фильмом года.
       
       
В кинематографе — зримый рост производства. Для постоянного присутствия российского фильма в прокате необходим выпуск 50–52 фильмов в год или один фильм в неделю. И вот желаемый вес взят! ...Хотя задавившие всю Европу своей киноиндустрией американцы выпускают по два фильма в неделю.
       Парадокс в том, что, оказывается, в американском кино крутятся огромные суммы русских денег. И отчего-то, говорят, вернуть их пока невозможно.
       Второй парадокс. В последнее время не только блокбастеры, но и фильмы арт-хауза становятся в Америке прибыльными. И не только в Америке. Более чем успешный коммерческий результат проката «Танцующей в темноте» в России стал подтверждением этой новой моды на «хорошее кино». Фильм, признанный трудным, неоднозначно оцененный в мире, в нашей стране прошел с революционным для арт-хаузного кино успехом. И, по признанию самих прокатчиков, своей неожиданной прибылью они обязаны прежде всего доброжелательной прессе.
       В последнее время активно работают в кино и режиссеры «первого эшелона»: Меньшов, Рязанов, Панфилов, Данелия, Хотиненко, Соловьев. Правда, иной раз работы мэтров выглядят архаичными паровозами и тянут, хоть и профессионально, но как-то без азарта, как будто по привычке... Но зрители старшего поколения идут на их фильмы, прежде всего тоскуя по собственному прошлому.
       Похоже, что картины «большого стиля» уходят в прошлое. И витавшая в воздухе идея фильма «с общенациональным успехом» не реализовалась даже в продуманной с военной дотошностью гастрольной кампании по России «Сибирского цирюльника».
       При этом определились бесспорные отечественные коммерческие лидеры. Вот «Брат-2», прозванный в народе «братва», оказался рекордсменом проката, единственным фильмом-миллионером (то есть собравшим больше миллиона долларов), чемпионом видео. И можно сколько угодно доказывать вредность пропитанной энергетикой инфантильного популизма картины, энергетика эта бешено востребована тем самым зрителем, которому адресована.
       И проблема сия должна быть осмыслена. (А в идеале — и решена. И не только кинематографистами.)
       Вот и разухабистый бурлеск «ДМБ», оцененный критиками высшей оценкой за сценарий (Качанов и Охлобыстин), не только начал победное шествие по следам «братвы» по видеоларькам, но и послужил основой новому сериалу. Правда, пока «ДМБ-2» слишком явно иллюстрирует утверждение, что сиквелы — испорченная копия с оригинала. «ДМБ-2» спекулятивен, банален, не смешон.
       
       
Российский фильм обеспечивает пока лишь 20% возвратности вложений. В том числе и «Сибирский цирюльник», вернувший немногим больше. Изменился зритель. В кино пришли так называемые средние русские. Их главная особенность — в платежеспособности. Они готовы задорого покупать билеты... Они молоды. Образованны. Заняты в опережающих, как правило, цифровых технологиях. Вскормленные видео, они не смотрят русского кино. Но именно они сегодня — главные заказчики проката. И кино для них становится модным времяпрепровождением. Пока в этот замкнутый англоговорящий круг, объединяющий экран и его нового зрителя, пробились лишь Балабанов и Михалков.
       А в это самое время... Бабушки и папы «новых кинозрителей» смотрят сериалы. Бабушки по старинке любуются последними пузырями латинского мыла, папы не так давно перешли на отечественный криминальный фильм. Телезрители и те, кто регулярно посещает кино, — люди разных поколений, люди с разных планет.
       Сейчас в производстве более 200 (!) серий для ТВ и видео. И кинематографическое профессиональное сообщество на 70% занято в серийном ТВ-разливе. Самые слабые, если не провальные, телепроекты — те, что обращены к молодежи. (Правда, картина меняется на глазах: и с ростом кинопроизводства, и с изменением качества российского кино.)
       В этом году впервые заговорили о возрождении российского кино. Не сомневаюсь, будущие учебники зафиксируют: в последний год ХХ века в России было снято около 60 фильмов. Немногим меньше, чем при советской власти. Скажем определеннее: ушедший киногод — наиболее удачный за последнее десятилетие. Всяко ведь было в нашей новейшей киноистории: и до 300 фильмов в год снимали (где они, эти фильмы, ау!), и немногим больше 10, но не было такого количества достойных, нестыдных картин, которое выявило голосование киножурналистов. Пусть не шедевров. Но, как любят повторять критики: «Что делать? Бунюэль-то умер...»
       Так что, сколько бы ни упрекали «Овен» в предвзятости и всяческих других страшенных грехах, он отражает реальную суть вещей. Поэтому, суеверно поплевав через левое плечо, можно подвести еще один итог рубежа веков — возрождение российского киномейнстрима, основного течения нашего кино в будущий век.
       Ох, не захлебнулось бы...
       
       Лариса МАЛЮКОВА
       
18.01.2000
       

Отзыв





Производство и доставка питьевой воды


№ 3
18 января 2001 г.

 Обстоятельства
Лимита спасет мир. Особенности национальной охоты за «Мостом»
Сколько стоит буханка хлеба, проезд в метро и телефон?
 Подробности
«Медиа-мост»? Cудить и расстрелять
Кто похитил Кеннета Глака?
Власть бросили через бедро
 Власть и люди
Ошибки президента. В россии больше нет дурной власти, а есть масса дурных политических решений
Скандал среди удмуртских «Медведей»
Партия - наш флюгер. КПРФ уверена, что указывает направление ветру
 Специальный репортаж
Станет ли мятежный полковник президентом? Над Таджикистаном безоблачное небо?
 Общество
Мифы демографии: что такое нежеланные дети?
 Геополитика
Епиходов Приморья. Мечта Ленина, чтобы кухарка управляла государством, осуществилась!
 Четвертая власть
Как из «мыла» сделать конфетку? Александр Митта: Хотел, чтобы мой сериал захватил жену больше бразильского
 Регионы
Гимн за сто окладов
Великое совершенство в Кисилевске
Ученье - свет. Неученье - зона
 Библиотека
Михаил Веллер. Записки лейтенанта Беспятых
 Культурный слой
Роберт Олтмен и его женщины
Пелвин и Маковецкий в ролях Карика и Вали
Александр Глезер заново осваивает Москву
Можно быть сильной, но нужно быть слабой… Женский рок «Ночных снайперов»
Кино будет? В 2000 году в России вновь снято почти 60 фильмов
 Власть и люди
Горбачев-фонд, Клуб Раисы Максимовны и «Новая газета» проводят конференцию, посвященную проблемам реформы школьного образования


   

№ 2
15 января 2001 г.

 Обстоятельства
Руки у мцыри в гексогене. Содержание поэмы и форма черепа
Яйцо как государево око
Кто станет Заслуженным Шаманом Российской Федерации?
 Подробности
Поющие в шиповнике. «Свежая» рифма запахла скандалом
Кто похитил Кеннета Глака - неизвестно. Но ясно, кто от этого пострадает
 Расследования
Самообладание ЛУКОЙЛа. Крупнейшая нефтяная компания сама у себя берет кредиты, сама с собой проводит сделки, сама с собой конкурирует. Скоро и налоги будет платить сама себе
Ракетодрама - 3. Судьба солдат из космической части
 Власть и деньги
Мода на кредиты. Сбербанк - абсолютный лидер кредитного рынка России
Захват ферросплавов. Незаконное поглащение предприятия по производству ферросилиция
 Общество
Один на один… без любимой Родины
Акция помощи детям Чечени продолжается
«Забота» наша такая? Милосердие закрыто. Всё ушло на фронт
 Наши даты
Отчет перед читателями «Новой газеты» о проделанной работе за период с 1 января по 25 декабря 2000 года
 Геополитика
Рубка окон в Европу. Во внешней политике нам предстоит выбор между опасным и трудным
 Навстречу выборам
Умные пошли в гору. Генеральный директор «Норильского никеля» станет губернатором
 После выборов
Неурожайные фонды генерала Лебедя
 Четвертая власть
Коробка из-под рейтинга. Как определять популярность телеканала
А что думают о рейтингах их основные потребители?
Телеревизор: новогодние впечатления
Теленовости от…
 Регионы
Рыбки как секс-символ России. На пустырях, где нет любви, произрастают маньяки
 Наука
«Парашют» из «матраца». Диалог о судьбах русской орфографии
 Сюжеты
Звезда и смерть резидента Твена. Талантливый разведчик Семен Семенов закончил карьеру в котельной советской фабрики
 Спорт
Максим Бузникин: когда-нибудь запишу пластинку…
 Культурный слой
Могут ли уши открыть глаза? Или почему так понятна печаль, когда играет Дживан Гаспарян
Смерть писателя. 14 января Анатолию Рыбакову исполнилось бы 90 лет
Факультет нужных вещей
Школа экзистенциального злословия
Федрино горе
Голубь мира, начиненный порохом. Новый фильм Сергея Соловьева
Барон Мюнхгаузен объявил войну Голливуду

АРХИВ ЗА 2001 ГОД
94 93 92 91 90 89
88 87 86 85 84 83 82 81
80 79 78 77 76 75 74 73
72 71 70 69 68 67 66 65
64 63 62 61 60 59 58 57
56 55 54 53 52 51 50 49
48 47 46 45 44 43 42 41
40 39 38 37 36 35 34 33
32 31 30 29 28 27 26 25
24 23 22 21 20 19 18 17
16 15 14 13 12 11 10 09
08 07 06 05 04 03 02 01

МОМЕНТАЛЬНАЯ
ПОДПИСКА
НА «НОВУЮ ГАЗЕТУ»:

ДЛЯ ЧАСТНЫХ ЛИЦ
И ДЛЯ ОРГАНИЗАЦИЙ


<a href=http://www.rbc.ru><IMG SRC="http://pics.rbc.ru/img/grinf/getmov.gif" WIDTH=167 HEIGHT=140 BORDER=0></a>


   

2001 © АНО РИД «НОВАЯ ГАЗЕТА»
Перепечатка материалов возможна только с разрешения редакции
и с обязательной ссылкой на "Новою газету" и автора публикации.
При использовании материалов в интернете обязателен линк на NovayaGazeta.Ru

   


Rambler's Top100

Яндекс цитирования Rambler's Top100